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本文摘要:江苏省昆山市文学艺术界联合会、刘海粟美术馆、昆山市侯北人美术馆联合主办的英剩芳甸-新金陵画派广播研究展开幕。

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江苏省昆山市文学艺术界联合会、刘海粟美术馆、昆山市侯北人美术馆联合主办的英剩芳甸-新金陵画派广播研究展开幕。《新金陵画派》是20世纪在中国美术史上兴起、发展并产生持续性、全国性影响的中国画流派,是新中国画院建设最重要的象征性成果之一。

本展分为两部分:第一部分是以新金陵画派五位代表画家傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙为集聚点,以展示五老艺术主体语言特色和实践方式为重点的第二部分是现代山水画邀请展览,展示了新金陵画派作为时代印刷在现代山水画发展中的传播和影响。本展分为新金陵画派的代表性画家研究展览,即五老(傅抱石、钱松岩、亚明、宋文治、魏紫熙)的作品、文献、影像资料、新金陵画派的有名学者马鸿增先生的文献原稿。

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这一部分是傅抱石纪念馆馆长黄戈兼任策划者的第二部分是现代山水画邀请展览,体现了新金陵画派时代部分画家在艺术道路上的不同选择和探索,反映了新金陵画派和现代画家在审美倾向和艺术风格上的传承、影响、对照、鲜明等内在联系和外部历史发展。这部分由后候北人美术馆名誉观众赵宗概兼任策划者。展出前言策展人黄戈(傅抱石纪念馆馆长)鲁迅说:艺术上需要地方色彩,平民不是千篇一律。

何白涛信江苏地区,钟灵毓秀,人杰地灵,画家人才辈出,在中国绘画史上占有极其重要的地位。因此,历史上江苏籍和多年活动在江苏的画家们留下了很多珍贵的作品,构成了影响深刻的各种风格流派,成为我国民族文化遗产和艺术资源的最重要组成部分。

仅从画派来看,江苏地区就产生了吴门画派松江画派(之后产生了清初四王娄东派、虞山派等)、京江画派、常州画派等。另外,尽管学界只有异议,扬州八怪金陵八家在民间广为流传,知名度高,很多人都不认为这是画派。如果说明末清初以龚贤为代表的金陵画派代表当时文人画创意潮的力量(马鸿增语),建国后新金陵画派的兴起和兴盛印象深刻的演绎思想逆转,笔墨不一定(傅抱石语)的时代内涵。

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不搞笑地说,时代变革实现了新的金陵画派,新的金陵画派体现了时代风格。新金陵画派最重要的历史契机和活动场所是江苏省国画院的出现和发展,两者可以说是相互表里的关系。因此,这里有一个新的金陵画派的发生和发展过程:1957年江苏省政府批准后,江苏省国画院规划委员会正式成立,1960年江苏省国画院正式成立。

同年9月15日,中国美协江苏分会组成江苏国画工作组,开始为其三个月的2.3万里行程草图。团长是傅抱石,副团长是亚明,成员包括钱泊岩、宋文治、魏紫熙等。

1961年5月2日至21日,由中国美协和江苏分会主办的山河新貌-江苏国画家素描作品展在北京展出,引起了很大的反响。以此为标志,新金陵画派兴起为新中国代表性画派之一。其中,参加画院创作和2万3千里旅行素描和山河新貌展览的画家队伍,包括傅抱石、钱泊岩、亚明、宋文治、魏紫熙等新金陵画派的代表性人物。其中,傅抱石作为新金陵画派的领导人物享有国内外闻名。

尽管经历了社会环境的变化,新金陵画派已经成为江苏中国画耳熟能详、受欢迎的标志和象征物。新金陵画派构成至今已有六十多年,在稀释建国后中国画发展起伏的同时,为江苏中国画的价值倾向和实践路径奠定了坚实的基础。同时,改革开放四十年来中国社会环境的巨大变革给文艺思想和艺术创作带来了巨大的变化,给新的金陵画派和中国画整体的发展带来了更大的挑战和机遇。

由于上述学术鉴别,我们在各方面的大力支持和合作下率先向很多观众提供了规模虽然不大常丰富的展示。本展览的目的是以新金陵画派的5位代表画家为研究对象,以展示5位画家的艺术主体语言特色和实践方式为重点,以多种陈列形式具体向观众传达新金陵画派的5位代表画家的各自风貌,作为画派在传播和影响方面的各种张力和改向希冀通过这次展出,新金陵画派在历史的传承和共时性的扩展过程中确实将播放到所有观众的心田,让所有观众逐渐理解、感派打破地域界限、打破时代界限的整体力量。在此向新金陵画派的先贤们怀念。

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